Окна проекции и часто используемые окна диалога

Основную часть экрана в Maya занимает рабочее пространство — окна центральной и ортографической проекции. Именно они используются для создания, редактирования и просмотра трехмерных объектов, элементов и анимации. Управление этими окнами легко осуществляется с помощью мыши. Впрочем, для управления практически всеми окнами в Maya используются кнопки мыши и различные клавиши.

Центральные и ортографические проекции

По умолчанию при начальной загрузке Maya появляется окно проекции Perspective (Перспектива), развернутое на весь экран (рис. 2.8). Эта проекция представляет собой стандартный вид через объектив камеры и отображает глубину трехмерного пространства путем имитации перспективы. Здесь можно наблюдать все три измерения создаваемых объектов и, свободно перемещая камеру в пространстве, получить представление об их пропорциях и глубине.

Нажатием клавиши Пробел осуществляется переход к стандартной четырехоконной конфигурации (рис. 2.9). Повторное нажатие этой клавиши разворачивает на полный экран окно проекции, над которым в данный момент находится указатель мыши. Впрочем, моделировать удобнее в окнах ортографических проекций — Тор (Вид сверху), Front (Вид спереди) и Side (Вид сбоку),— так как они дают более полное представление о соотношении размеров объекта. Например, размеры совершенно одинаковых кубов в окне проекции Perspective (Перспектива) будут различаться. Чем дальше от наблюдателя расположен куб, тем меньшим он кажется. В окнах же ортографических проекций показываются точные пропорции объектов, поэтому вы без труда увидите, что размеры и форма всех кубов одинаковы.

Рис. 2.8. Окно проекции Perspective

Рис. 2.9. Стандартная четырехоконная конфигурация

Таким образом, четыре окна проекции дают наглядное представление о размере и пропорциях моделей. Обычно моделирование начинается в окнах ортографи-ческих проекций, центральная же проекция используется при окончательном редактировании объектов. Кроме того, именно тут определяется угол, под которым будет визуализирована сцена.

Для выбора различных представлений используются шесть кнопок, расположенных в нижней части пристыкованной к левой стороне экрана панели инструментов. Кроме того, для этого предназначено меню, вызываемое выбором команды Saved Layouts (Варианты компоновки) в меню Window (Окно) любого окна проекции. Если же требуется заменить только одно из окон проекции, используйте команды меню Panels (Панели). Здесь вы можете выбрать как любую проекцию — центральную или ортографическую, так и требующееся в конкретный момент окно диалога. Для изменения размеров окон проекции достаточно навести указатель мыши на их границу и, когда он примет вид двунаправленной стрелки или четырех сходящихся в одной точке стрелок, нажать левую кнопку мыши и перетаскивать границу в нужном направлении.

По умолчанию в каждом из окон проекции показана координатная сетка, которую можно убрать, выбрав в меню Display (Отображение) команду Grid (Сетка). Повторный выбор этой команды снова делает сетку видимой. Данный элемент интерфейса наглядно представляет выбранные единицы измерения. Их редактирование осуществляется в разделе Settings (Настройки) окна диалога Preferences (Параметры).

Вот перечень основных приемов управления окнами проекции:

Одновременное нажатие клавиши Alt и средней кнопки мыши. Перемещение указателя приводит к прокрутке изображения в окне проекции. Другими словами, изображение перемещается в одной плоскости вправо-влево и вверх-вниз. Ориентация линии визирования при этом не меняется. Эта операция называется сопровождением (track). Одновременное нажатие клавиши Alt, а также левой и средней кнопок мыши. Перемещение указателя эквивалентно перемещению камеры вперед-назад, то есть увеличению и уменьшению масштаба объектов в окнах проекции без искажения их пропорций. Аналогичный результат можно получить, одновременно нажав клавишу Alt и правую кнопку мыши. Эта операция называется наездом (dolly). Одновременное нажатие клавиши Alt и левой кнопки мыши. Перемещение указателя в окнах центральной проекции приводит к изменению ориентации камеры, что позволяет наблюдать объект с различных точек. Эта операция называется облетом (orbit). Рисование рамки при одновременно нажатых клавишах Alt и Ctrl. Меняет масштаб выделенной области. Для увеличения масштаба рамку нужно начать с верхнего левого угла и закончить правым нижним. Если же масштаб требуется уменьшить, рамка начинается с правого нижнего угла и заканчивается левым верхним.

Перейдите к стандартному четырехоконному представлению, щелкнув на кнопке Four View (Четырехоконное представление) на пристыкованной к левой стороне экрана панели инструментов, и выберите в меню Create (Создать) команду NURBS Primitives > Sphere (NURBS-примитивы > Сфера). Результат этой операции показан на рис. 2.10. Так как только что созданный объект по умолчанию выделен, его параметры можно видеть в окне диалога Channel Box (Окно каналов).

Нажмите клавишу 2, и сетка объекта станет более плотной. Нажатие клавиши 3 еще сильней увеличивает плотность сетки. Таким образом, клавиши 1, 2 и 3 управляют детализацией NURBS-объектов.

Рис. 2.10. Различные степени сглаживания NURBS-сферы

Рис. 2.11. Различные степени сглаживания NURBS-объектов в режиме показа тонированных оболочек объектов

Трехмерные объекты отображаются в окнах проекций или в режиме каркасного отображения (wireframe mode) (см. рис. 2.10), или в режиме показа тонированных оболочек объектов (shaded mode) (рис. 2.11).

Режим каркасного отображения увеличивает скорость ответа программы на ваши действия, так как при этом количество вычислений минимизируется. Впрочем, при наличии хорошей видеокарты и быстрого процессора скорость работы в режиме показа тонированных оболочек также может быть довольно высокой.

Для перехода в режим каркасного отображения нужно нажать клавишу 4. Нажатие клавиши 5 включает режим показа тонированных оболочек объектов, клавиша б позволяет увидеть в окнах проекции назначенные объектам текстуры, а клавиша 7 приводит к включению всех существующих источников света.

Нажатие клавиши б является альтернативой команде Hardware Texturing (Аппаратное наложение текстур) из меню Shading (Затенение) любого из окон проекции. Качество отображения текстур зависит от видеокарты вашего компьютера. Клавиша 7, в свою очередь, является альтернативой команды Use All Lights (Использовать все источники света) изменю Lighting (Освещение). Результат действия этой команды заметен только в режиме тонированной раскраски объектов. По умолчанию в этом режиме сцена освещена встроенными источниками света, основным назначением которых является обеспечение минимальной видимости объектов на этапе формирования геометрии сцены.

В процессе моделирования полезно переключаться из режима каркасного отображения в режим тонированной раскраски и наоборот, чтобы лучше видеть пропорции модели. Режим аппаратного наложения текстур иногда используется для первичного выравнивания материала на поверхности модели, но в данном случае внешний вид оценивается путем тестовой визуализации сцены. Для этого замечательно подходит, например, интерактивная фотореалистичная визуализация, позволяющая отслеживать изменение вида и положения текстуры в реальном времени. Подробную информацию об этой функции вы найдете в главе 11.

Включение всех источников света требуется для определения корректного направления лучей и бликов на поверхностях объектов. Это позволяет составить представление об общей освещенности сцены, не прибегая к визуализации. Вид сцены в окнах проекции в этом случае также зависит от видеокарты вашего компьютера. В главе 10 при изучении процесса освещения сцен вам часто придется использовать этот режим.

В меню View (Вид) окна проекции также содержится набор полезных команд. Например, команда Look at Selection (Фокусировка на выделенном) приводит к центрированию выделенного объекта в окне проекции, а команда Frame Selection (Показ выделенного объекта) не только центрирует объект, но еще и увеличивает его размер до максимально возможного в границах окна. Альтернативой последней команде является клавишам. Команда Frame All (Показ всех объектов), которая выполняется также при нажатии клавиши а, меняет масштаб всех объектов таким образом, чтобы они целиком уместились в окне проекции.

ВНИМАНИЕ

Клавиатурные комбинации в Maya чувствительны к регистру букв. Если вдруг окажется, что их применение не приводит к нужному результату, проверьте, не нажата ли у вас клавиша CapsLock.

Манипуляторы

Следующий элемент интерфейса, с которым вам необходимо познакомиться, относится непосредственно к объектам. Манипуляторами называются управляющие векторы, используемые для различных преобразований выделенного объекта. На рис. 2.12 показаны три чаще всего используемых в Maya варианта манипуляторов. Они появляются при переходе в режимы преобразований Move (Переместить), Rotate (Повернуть) и Scale (Масштабировать) соответственно. Эти управляющие векторы позволяют редактировать определенные атрибуты объекта в реальном времени.

Рис. 2.12. Примеры манипуляторов

Активизируются вышеупомянутые преобразования щелчком на кнопке соответствующего инструмента, расположенной на пристыкованной к левой стороне экрана панели, или нажатием следующих клавиш (табл. 2.10).

Может показаться странным, почему для включения инструментов Move (Переместить), Rotate (Повернуть) и Scale (Масштабировать) выбраны именно эти клавиши. Дело в том, что их достаточно просто запомнить, так как на клавиатуре они расположены друг за другом. И, без сомнения, их вам придется использовать чаще всего.

Щелкните на кнопке Move (Переместить) на панели инструментов, и в центре сферы появятся манипуляторы этого преобразования, как показано на первом изображении (см. рис. 2.12). Три стрелки соответствуют трем возможным осям перемещения объекта.

Красная стрелка соответствует перемещению вдоль оси X, зеленая — вдоль оси У, а синяя — вдоль оси Z. Выделение любой из стрелок ограничивает преобразование одной осью. Голубой квадрат в месте схода управляющих векторов позволяет свободно передвигать объект в пространстве. Выделенный манипулятор окрашивается в желтый цвет.

Затем щелкните на кнопке Rotate (Повернуть) на панели инструментов, и вы увидите манипулятор, показанный на центральном изображении (см. рис. 2.12). Три цветных окружности соответствуют трем осям поворота объекта. В данном случае красная окружность соответствует повороту относительно оси X, зеленая — относительно оси У, а синяя — относительно оси Z. Желтая окружность используется для свободного вращения объекта в пространстве. При выделении любого другого манипулятора она приобретает голубой цвет.

Наконец, щелкните на кнопке Scale (Масштабировать), чтобы рассмотреть манипулятор, показанный на нижнем изображении (см. рис. 2.12). Перетаскивание любого из цветных кубов приводит к неравномерному масштабированию выделенного объекта относительно выбранной оси. Центральный куб голубого цвета используется для равномерного изменения размеров объекта по всем трем осям одновременно.

Напоследок рассмотрим инструмент Soft Modification (Плавная модификация), отсутствовавший в предыдущих версиях программы. Он позволяет выделять область на поверхности модели и редактировать ее нужным вам образом. При этом сила воздействия инструмента, максимальная в центральной точке преобразования, уменьшается к периферии выделенной области. Выберите в меню Create (Создать) команду NURBS Primitives (NURBS-примитивы) и щелкните на квадратике, расположенном справа от команды Plane (Плоскость). Это приведет к появлению окна диалога с параметрами плоскости. Введите в поля U Patches (U направление) и V Patches (V направление) значение 10 и щелкните на кнопке Create (Создать).

В результате на координатной сетке появится плоскость. Активизируйте преобразование Scale (Масштабировать) и уменьшите размер этой плоскости до размеров координатной сетки. Затем активизируйте преобразование Soft Modification (Плавная модификация) и щелкните в произвольном месте плоскости. Появится манипулятор с буквой S в центре. Он позволяет осуществлять плавные перемещения, повороты и масштабирования.

Перетащите вверх манипулятор с конусом на конце и обратите внимание на то, как изменится вид плоскости. Эффект от преобразования будет максимальным в месте расположения управляющих векторов.

Перетаскивание манипулятора с кубом на конце приведет к масштабированию выделенной области, а манипулятор в форме кольца позволяет вращать ее. Чтобы вернуться в режим выделения области, щелкните на квадратике с буквой S в центре. На одной поверхности может находиться сколько угодно областей плавного преобразования.

СОВЕТ

Клавиши + и - позволяют менять размер управляющих векторов. Для увеличения манипуляторов используется клавиша +, а для их уменьшения, — соответственно, клавиша -.

Окна диалога Outliner и Hypergraph

Окна диалога Outliner (Структура) и Hypergraph (Просмотр структуры), такие разные на вид, тем не менее выполняют сходные функции. Они используются для систематизации и группировки объектов сцены. С их помощью можно увидеть перечень объектов сцены в текстовой или графической форме.

В процессе создания анимации сцена постепенно насыщается объектами, и среди них бывает сложно найти нужный. Для этой цели и служат оба упомянутых окна диалога.

Как определить, какое из них вам лучше использовать в конкретной ситуации? Окно диалога Outliner (Структура) замечательно подходит для систематизации и группировки объектов, для переименования узлов и тому подобных задач. В окне диалога Hypergraph (Просмотр структуры) наглядно представлены связи между различными узлами, соответственно, имеет смысл использовать его для редактирования этих связей.

Окно диалога Outliner

Показанное на рис. 2.14 окно диалога Outliner (Структура) вызывается одноименной командой меню Window (Окно). Оно отображает перечень объектов сцены с учетом иерархических связей между этими объектами.

Чтобы выделить любой объект сцены, достаточно щелкнуть на его имени.

Объекты перечисляются в порядке их появления в сцене, но вы можете легко поменять их очередность, перетаскивая строчки средней кнопкой мыши. Это просто потрясающий способ систематизации данных о сцене.

Для переименования объекта достаточно дважды щелкнуть на его имени и ввести новый вариант. Эффективность работы над проектом не в последнюю очередь зависит от присвоения элементам значимых имен, ведь это позволяет быстро идентифицировать любую часть сцены.

Разделительная черта дает возможность разбивать окно диалога Outliner (Структура) на две отдельно функционирующие части. Эту черту можно перетаскивать вверх и вниз, просматривая любую часть длинного списка.

Рис. 2.14. Окно диалога Outliner

Окно диалога Hypergraph

Показанное на рис. 2.15 окно диалога Hypergraph (Просмотр структуры) также вызывается одноименной командой меню Window (Окно). Оно отображает объекты сцены в виде диаграмм, что позволяет наглядно представить связи между отдельными узлами. Этот инструмент не так-то просто освоить начинающим пользователям, но при этом он дает максимальный контроль над иерархией сцены, а также входными и выходными связями.

Рис. 2.15. Окно диалога Hypergraph

Управление окном диалога Hypergraph (Просмотр структуры) ничем не отличается от управления любым другим окном диалога или проекции. Используйте уже известные комбинации кнопок мыши и клавиши Alt.

Окна диалога Multilister и Hypershade

В то время как окна диалога Outliner (Структура) и Hypergraph (Просмотр структуры) содержат список объектов сцены, окна диалога Multilister (Список узлов) и Hypershade (Редактор узлов) предназначены для отображения списка текстур и материалов. Материалы нужны, чтобы придать поверхностям создаваемых в виртуальном пространстве объектов сходство с объектами из реального мира. Окна диалога Multi-lister (Список узлов) и Hypershade (Редактор узлов) позволяют создавать и редактировать материалы, а также назначать их объектам сцены. Преимущества каждого из них и их выбор в конкретной ситуации в основном зависят от личных предпочтений пользователя.

ПРИМЕЧАНИЕ

Для создания материалов в Maya используются узлы визуализации. Именно они определяют окончательный вид материала. Часто для получения определенного эффекта требуется создавать целые сети таких узлов.

Окно диалога Multilister

Окно диалога Multilister (Список узлов) (рис. 2.16) вызывается одноименной командой меню Window > Rendering Editor (Окно > Редакторы визуализации). Как легко догадаться по его имени, это окно содержит список имеющихся в сцене материалов, а также источников света и камер в табличном формате. Все материалы находятся на соответствующих вкладках в виде именованных пиктограмм.

Рис. 2.16. Окно диалога Multilister

Чтобы изменить имя узла, нужно щелкнуть на нем два раза и ввести новый вариант. Еще раз напоминаю о том, что присвоение значимых имен всем элементам сцены, в том числе и материалам, положительно влияет на эффективность выполнения проекта, особенно в случае групповой работы над ним.

Щелчок на любой из пиктограмм приводит к выделению соответствующего материала, а двойной щелчок открывает для него окно диалога Attribute Editor (Редактор атрибутов). Команда назначения материала объекту или объектам находится в меню окна диалога Multilister (Список узлов), а также в контекстном меню, вызываемом щелчком на пиктограмме правой кнопкой мыши.

Окно диалога Multilister (Список узлов) разделено на две части. В каждой из них вы можете выбрать отображаемый тип узла материала/визуализации. По умолчанию все содержащиеся в сцене материалы показаны в верхней части окна на вкладке General (Общие). При этом узлы материалов, источников света и камер находятся на соответствующих вкладках. Нижняя часть окна обычно зарезервирована под доступные для использования или соединенные с материалами узлы текстуры.

СОВЕТ

Верхняя и нижняя части окна диалога Multilister (Список узлов) настраиваются с помощью команд меню Display (Отображение) и Filter (Фильтры).

Окно диалога Multilister (Список узлов) превосходно подходит для просмотра материалов и источников света, но недостаточно удобно для их редактирования. Поэтому пользователи предпочитают работать с окном диалога Hypershade (Редактор узлов).

Окно диалога Hypershade

Окно диалога Hypershade (Редактор узлов) (рис. 2.17) вызывается одноименной командой меню Window » Rendering Editor (Окно > Редакторы визуализации). Материалы и текстуры в нем отображены в виде диаграмм. Вы можете легко соединять друг с другом узлы визуализации и разрывать связи между ними, формируя простые и сложные сети материалов. Окно диалога Hypershade (Редактор узлов) разделено на три части: область создания узлов визуализации, область отображения узлов и рабочую область. Три кнопки в правом верхнем углу окна позволяют легко менять его вид.

Рис. 2.17. Окно диалога Hypershade

Область создания узлов

Область создания узлов состоит из двух вкладок: Create (Создание) и Bin (Хранение). Вкладка Create (Создание) дает доступ к созданию различных узлов визуализации. Вкладка Bin (Хранение) добавляет возможность систематизации, позволяя сохранять наборы материалов в виде отдельных групп. По умолчанию область создания узлов открыта на вкладке Create (Создание). Для создания узла визуализации вам достаточно щелкнуть на нужном значке. Меню в верхней части окна позволяет переключаться между созданием узлов Maya и узлов Mental Ray. В этой книге мы коснемся только узлов Maya, так как работа с визуализатором Mental Ray — для продвинутых пользователей. Область создания узлов Maya состоит из нескольких разделов: Surface (Узлы материалов), 2D Textures (Двумерные текстуры), Lights (Источники света) и т. п.

Область показа узлов визуализации

Только что созданный узел визуализации появляется одновременно в нижней и верхней частях окна диалога Hypershade (Редактор узлов) в виде пиктограммы. Щелчок на пиктограмме выделяет узел, а двойной щелчок открывает для него окно диалога Attribute Editor (Редактор атрибутов). Средней кнопкой мыши пиктограмму можно перетащить на вкладку Work Area (Рабочая область), предназначенную для создания и редактирования связей между узлами визуализации. Перемещения в этой области, как и во всем окне диалога Hypershade (Редактор узлов), осуществляются с помощью стандартных комбинаций кнопок мыши и клавиши Alt.

Вкладка Work Area

Вкладка Work Area (Рабочая область) представляет собой рабочее пространство, предназначенное для соединения друг с другом узлов визуализации и создания таким способом материала, который можно назначить объектам сцены. Благодаря наглядному представлению структуры сети, это, безусловно, самое удобное место для создания и редактирования сложных материалов. Существует возможность добавить в эту область новые узлы, перетащив их средней кнопкой мыши или из верхней области окна диалога Hypershade (Редактор узлов), или даже из окна диалога Multilister (Список узлов).

Окно диалога Graph Editor

Окно диалога Graph Editor (Редактор анимационных кривых) (рис. 2.18) вызывается одноименной командой меню Window > Animation Editor (Окно > Редакторы анимации). Этот крайне мощный инструмент предназначен для редактирования ключей анимации.

Так как трехмерные данные обычно сохраняются в векторном формате, анимация в Maya также фиксируется в виде зависимости того или иного параметра от времени. Увидеть возникающие в результате кривые можно в окне диалога Graph Editor (Редактор анимационных кривых). При этом вы можете редактировать их форму, а соответственно, влиять на вид анимации.

Окно диалога Graph Editor (Редактор анимационных кривых) разделено на две части. Слева находится панель Outliner (Структура), выполняющая функции одноименного окна диалога. Здесь перечислены выделенные объекты сцены с указанием существующих между ними иерархических связей, а также дан перечень их ани-мированных каналов или атрибутов. Справа находится окно просмотра, содержащее цветные анимационные кривые. Количество этих кривых можно регулировать, выделяя на панели Outliner (Структура) нужные вам объекты или каналы.

Рис. 2.18. Окно диалога Graph Editor

Как уже было отмечено, функциональные кривые представляют собой зависимости значений выбранных параметров от времени. Ключи анимации имеют вид точек, принадлежащих этим кривым. Вы можете легко перемещать их в произвольном направлении, меняя как значение анимируемого параметра, так и время его достижения. В процессе выполнения упражнений, приводимых в данной книге, вам не раз придется использовать окно диалога Graph Editor (Редактор анимационных кривых) для редактирования анимации. На первый взгляд этот процесс может показаться слишком сложным, особенно пользователям, не имеющим склонности к математике, но со временем вы убедитесь в том, что это очень удобно. Именно поэтому функциональные кривые используются в большинстве программ для создания трехмерной анимации.

Окно диалога Script Editor

Окно диалога Script Editor (Редактор сценариев) (рис. 2.19) вызывается одноименной командой меню Window > General Editors (Окно > Редакторы общего назначения). Альтернативным способом его вызова является щелчок на кнопке, расположенной в конце командной строки. Так как даже сам интерфейс Maya написан на языке MEL, не удивительно, что выполнение любой команды аналогично выполнению сценария на этом языке. Увидеть текст этого сценария вы можете в окне диалога Script Editor (Редактор сценариев).

Это окно позволяет увидеть как выполненные команды, так и отображенные аргументы и комментарии. Кроме того, оно дает возможность писать собственные сценарии на языке MEL и запускать их на выполнение.

Окно разделено на две половины. Вверху показываются ответы программы на : ваши действия, а снизу располагается аналог командной строки, то есть пространство, предназначенное для ввода команд. Выделив текст в верхней части, вы можете скопировать его в нижнее окно и повторно запустить на выполнение.

Существует также возможность добавить любую команду на открытую в данный момент вкладку Shelf (Полка). Для этого достаточно выделить ее текст и выбрать в меню File (Файл) окна диалога Script Editor (Редактор сценариев) команду Save Selected to Shelf (Сохранить выделенное на полку). Редактор сценариев используется также для просмотра слишком длинных сообщений об ошибке, которые не входят целиком в соответствующее поле командной строки.

Рис. 2.19. Окно диалога Script Editor

Окно диалога Connection Editor

Окно диалога Connection Editor (Редактор связей) (рис. 2.20) вызывается одноименной командой меню Window » General Editors (Окно > Редакторы общего назначения).

Рис. 2.20. Окно диалога Connection Editor

Его основной функцией является формирование связи между различными атрибутами. Таким способом вы можете связать между собой произвольное количество объектов. Например, можно сделать так, чтобы положение сферы зависело от высоты куба. Или установить зависимость между углом поворота шин и продвижением автомобиля по дороге.

Окно диалога Connection Editor (Редактор связей) разделено на два вертикальных окна, в каждое из которых можно загрузить список атрибутов любого из объектов сцены. Достаточно выделить объект и щелкнуть на кнопке Reload Left (Перезагрузить левую часть), чтобы в левом столбце появился перечень соответствующих атрибутов. Соответственно, кнопка Reload Right (Перезагрузить правую часть) загружает список атрибутов в правый столбец. Для создания связи требуется выделить нужные атрибуты слева и рправа.

Связи можно назвать краеугольным камнем анимации. Именно благодаря им возможности создания анимации в Maya практически не ограничены. Вы можете запрограммировать соотношение между любыми атрибутами любых объектов, получая в итоге сложную анимацию довольно простым способом. А кто же откажется от возможности облегчить себе жизнь?

Меню оперативного доступа

Меню оперативного доступа (рис. 2.21) дает доступ ко всем командам Maya.

Рис. 2.21. Меню оперативного доступа

Чтобы сделать это меню видимым, нужно нажать и некоторое время удерживать клавишу Пробел. Это альтернативный вариант доступа ко всем командам главного меню. Для получения доступа к командам достаточно щелкнуть на названии соответствующего раздела. Пользователь может управлять числом показываемых заголовков с помощью меню Hotbox Controls (Элементы управления). Полный вариант меню оперативного доступа отображается после выбора команды Show All (Показать все). Меню оперативного доступа разделено на пять областей, названных в соответствии со сторонами света: North (Север), East (Восток), West (Запад), South (Юг) и Center (Центр) (рис. 2.22). Щелчок в каждой из зон приводит к появлению дополнительного, так называемого контекстного, меню, о которых мы поговорим в следующем разделе.

Рис. 2.22. Области меню оперативного доступа

Контекстные меню

Как уже упоминалось, меню оперативного доступа разделено на пять областей, щелчок на которых приводит к появлению дополнительных контекстных меню. Они представляют собой альтернативный способ доступа к часто используемым командам. По умолчанию это команды изменения маски выделения, выбора варианта компоновки окон проекции, вызова самых часто используемых окон диалога и управления видимостью элементов интерфейса.

ПРИМЕЧАНИЕ

Переходить к работе с меню оперативного доступа и контекстными меню имеет смысл, освоив стандартный интерфейс и выработав определенную последовательность действий. Со временем вы убедитесь в том, насколько удобным инструментом они являются. Многие аниматоры предпочитают вообще убирать основное меню, освобождая дополнительное пространство для окон проекции.

Но начинающим лучше использовать основное меню, расположенное в верхней части экрана, чтобы запомнить местонахождение команд.

Режимы работы

Напоминаем, что режимы работы в Maya систематизированы в соответствии с их функциональностью. В версии Maya Complete это режимы Animation (Анимация), Modeling (Моделирование), Dynamics (Динамика) и Rendering (Визуализация). В версии Maya Unlimited появляются еще два режима — Cloth (Работа с тканями) и Live (Живая камера). Каждый из них дает вам доступ к соответствующему набору команд. Скажем, режим Animation (Анимация) дает доступ к функциям, относящимся к анимации объектов, например к меню Deform (Деформация) или Skeleton (Скелет).

Раскрывающийся список с вариантами режимов является первым элементом строки состояния. Впрочем, переходить от одного режима к другому проще с помощью «горячих» клавиш (табл. 2.11).

Необходимость постоянно переходить от одного режима к другому на первый взгляд может показаться слегка странной, но это позволяет лучше организовать рабочее пространство, чем в случае, когда все возможные заголовки меню располагаются в одной строке. Кроме того, не забывайте, что существуют и альтернативные способы доступа к нужным вам командам, например к меню оперативного доступа.

При поиске определенного набора инструментов достаточно задать себе вопрос: какую фазу работы над анимацией он выполняет? Так как режимы выбраны в соответствии со стандартными фазами выполнения проекта — моделирование, анимация, программирование динамических взаимодействий, освещение/визуализация, — ответ на этот вопрос укажет, где именно искать нужное вам меню.

Узловая структура

В своем ядре приложение опирается на пакеты информации, называемые узлами (nodes). Каждый узел несет в себе группу атрибутов, комбинация которых и определяет объект. В качестве атрибутов могут выступать пространственные координаты, описания геометрии, значения цвета и т. п.

В совокупности атрибуты объекта определяют сам объект и возможности его анимации. Их можно анимировать и соединять друг с другом в любом порядке, индивидуально или группами, что дает исключительный контроль над сценой.

Узлы, определяющие форму поверхности или объекта-примитива, называются узлами формы (shape nodes). Они несут информацию, определяющую способ создания объекта. Например, узел формы сферы имеет такой атрибут, как ее радиус. Изменение этого атрибута на базовом уровне меняет размер сферы. Узлы формы находятся в самом низу иерархической цепочки и всегда являются дочерними по отношению к узлам преобразования (transform nodes). Сначала рассматриваются узлы формы сферы, затем происходит переход к другим узлам, например положения, ориентации и масштаба.

ПРИМЕЧАНИЕ

Не все примитивы и объекты создаются с узлами формы, поэтому в некоторых случаях отсутствует возможность менять параметры объекта на этом уровне. Чтобы гарантировать наличие узла формы, необходимо включить фиксацию истории конструирования объектов, нажав на кнопку Construction History (История конструирования) в строке состояния.

Наиболее заметными и используемыми являются узлы преобразования, также известные как DAG-узлы (directed acyclic graph — направленный ациклический граф). Они содержат все атрибуты преобразования объекта или группы объектов. К преобразованиям в данном случае относятся положение объекта, а также его ориентация и масштаб. Также эти узлы хранят информацию о присоединенных к ним дочерних или родительских узлах. В процессе перемещения или масштабирования объекта вы меняете атрибуты его узла преобразования.

Рассмотрим пример работы с узлом преобразования:

1. Создайте сферу и нажмите комбинацию клавиш Ctrl+a, чтобы открыть для нее окно диалога Attribute Editor (Редактор атрибутов).

Вкладки в верхней части этого окна позволяют переходить от одного узла сферы к другому. В данный момент должна быть открыта вкладка, соответствующая узлу формы сферы. Она называется nurbsSphereShapel. Этот узел содержит определенную информацию об объекте, но обычно последняя не подвергается редактированию.

2. Нажмите клавишу W, чтобы активизировать инструмент Move (Переместить). Перейдите на вкладку nurbsSpherel, чтобы получить доступ к узлу преобразования сферы. Слегка переместите сферу вдоль оси X. Обратите внимание на то, как изменится значение Х-координаты атрибута Translate (Перемещение). Аналогичное изменение должно произойти и в окне диалога Channel Box (Окно каналов).

3. Нажмите клавишу R, чтобы активизировать инструмент Scale (Масштабировать). Равномерно масштабируйте сферу, воспользовавшись центральным манипулятором голубого цвета. Обратите внимание на то, как изменятся значения атрибутов Scale X (Масштабирование по оси X), Scale Y (Масштабирование по оси Y) и Scale Z (Масштабирование по оси Z) в окне диалога Attribute Editor (Редактор атрибутов). Введите в эти поля значение 1, чтобы вернуть сферу в исходное состояние.

4. Перейдите на вкладку makenurbsSpherel и введите в поле Radius (Радиус) значение 2. Размер сферы увеличится в два раза. Вернитесь на вкладку nurbsSpherel и обратите внимание на то, что значения атрибутов Scale X (Масштабирование по оси X), Scale Y (Масштабирование по оси Y) и Scale Z (Масштабирование по оси Z) при этом не изменились. Дело в том, что в данном случае размер был изменен на уровне узла формы, а не на более высоком уровне узла преобразования. Любые изменения атрибутов Scale (Масштабировать) вступают в силу после изменений в узлах более низкого уровня.

Дочерние и родительские объекты

Родительским называется узел, который передает преобразования вниз по иерархической цепочке на дочерние по отношению к нему узлы. Соответственно, дочерние узлы наследуют преобразования всех своих предков. Например, в упражнениях следующей главы вам предстоит получить аналог Солнечной системы. Для этого будет создана вложенная иерархия объектов, имитирующая орбитальное вращение девяти планет и их спутников.

С помощью соотношений «предок — потомок» вы запрограммируете вращение спутника вокруг планеты, в то время как сама планета, в свою очередь, будет вращаться вокруг Солнца. Корректно выстроив иерархию объектов, вы легко сможете заставить спутники сопровождать планеты в их движении по орбитам.

Дочерние узлы могут подвергаться их собственным преобразованиям, которые будут выполняться совместно с преобразованиями, унаследованными от родительских узлов. При этом преобразования объекта-предка передаются всем его потомкам.

Планеты увлекают свои спутники в движение вокруг Солнца, но при этом каждый спутник в состоянии совершать самостоятельные перемещения, например вращаться вокруг своей планеты. Эти объяснения могут показаться несколько преждевременными, ведь вы все равно увидите все своими глазами, однако я считаю, что важно понять именно общую концепцию иерархических связей. Чем больше вы слышите об этом сейчас, тем проще будет применить полученные знания на практике.

На рис. 2.23 показано представление иерархии объектов в окнах диалога Outliner (Структура) и Hypergraph (Просмотр структуры). Родительский узел groupl, расположенный на вершине иерархии, управляет дочерними узлами nurbsConel и nurbs-SphereS, а также вложенной группой group2. Последняя, в свою очередь, является предком для узлов nurbsSphereZ и nurbsSpherel. Более подробную информацию об иерархических цепочках вы получите в следующей главе.

Рис. 2.23. Вид простой иерархической цепочки в окнах диалога Outliner и Hypergraph

Подведем итоги

Не стоит беспокоиться, если вы не смогли запомнить все приведенные здесь сведения. Эта глава должна была дать вам лишь общее представление об интерфейсе программы, более фундаментальные знания вы получите в процессе выполнения упражнений. Кроме того, вы всегда можете вернуться к этой главе и перечитать нужный раздел. Помните о возможности получить дополнительную информацию об инструментах с помощью всплывающих подсказок. Эта функция по умолчанию включена, как показано на рис. 2.24. Для начала лучше получать доступ к командам посредством основного меню. Постепенно можно переходить к контекстным меню и клавиатурным комбинациям. Но пока вам нужно сфокусировать свое внимание на функциональности отдельных инструментов. По мере выполнения упражнений вы будете знакомиться с клавиатурными комбинациями и прочими способами экономии рабочего времени.

Рис. 2.24. Наверное, самое лучшее меню

---

---